内容简介
王文钢的短篇小说集《会吹口哨的刺猬》收录了《会吹口哨的刺猬》《烟火》《关系》《成长如蜕》《骆驼记》等十二篇短篇作品。作家用细腻而克制的笔触，聚焦乡村与城郊，书写被时代浪潮反复冲刷却依然坚韧生长的普通人。通过传达精准的细节和克制的悲悯，小说集捕捉到人性中闪光的瞬间，对平凡的世界展开深度凝视。书名中的“刺猬”与“口哨”隐喻着虽然生活中布满尖锐的刺，但总有温柔的声音从中响起。
（部分内容来源：徐州日报）
作者简介
王文钢，本名王千里，江苏徐州人，现为江苏省作协会员、江苏省作协第九届签约作家，三级文学创作。已公开发表小说、散文百万字，出版小说集《阳光下的微笑》《众生脸谱》《会吹口哨的刺猬》等。多篇小说被全国二十多个省（市、区）级中学选作语文试卷阅读理解试题。
作品评论
在现实的厚土里深耕细作
——王文钢短篇小说集《会吹口哨的刺猬》序
文丨郑洪杰
文钢来电说，准备出版一部短篇小说集，请我作序。我闻讯十分高兴，为他这几年的创作成绩而欣慰,乐见其成，反复地阅读了他发来的稿件，细细地品味和思想一番，的确有话要说。
当前，丰富多彩而又千变万化的社会生活，多样性和多元化而又颇有争论的文学表现手法，使得作家的选择空间和作品的表现方式都有了极大的自由，也充满了诸多可能。但是有一点，作家该怎样看待生活，该怎样塑造人物，又怎样表达情感和传播正确向上向善的思想，我以为还是有区别、有轻重的。这就要求作家去直面人生，触摸人心，用现实主义的精神和现实主义的表现手法，站在现实的立场，顺应时代的发展，反映人民群众的意愿，关注人民群众的关切，秉承文人的操守和良知，如此才是作家要做的，作品也才有属于这个时代的标志性和辨识度，才会受欢迎。
文钢就是这样完成了他的一篇篇小说，他的作品无一不是围绕现实，围绕他的生存空间，围绕他的乡亲去把握作品的风向标。在这部小说集中，主人公有进城的农村拆迁户，有游走城乡之间的货郎，有外出闯荡情窦初开的小木匠，有坚守妇道又谋求生路的留守妇女……他们的爱情生活，他们的生存状况，他们对美好生活的追求和向往，他们遭遇的尴尬困惑和无助挣扎，一一呈现在读者面前。《农妇与货郎》里，留守妇女红柳为了减轻生活压力，在儿子和丈夫的鼓励下，置办了一家小卖部。善良的红柳坚持“要卖就卖好东西，真品，假的孬的，坚决不卖。”对于滞销的饮料要求货郎小赵及时换货，她担心存放久了造成损失，更会给购物者带来危害。货郎小赵对红柳也是有求必应，及时更换新的产品。“他从第一天做货郎的时候，就决定做一个讲诚信的货郎”。然而，毕竟时间久了，销量又在不断减少，换货难以及时，货郎疲了烦了，他不再接红柳关于退货退钱的电话，最后干脆拉黑了红柳。受到打击的红柳，看到堆放的饮料，一夜白了头，最后只得关了门。而一向坚守信用的小赵，此时却倍感“信用在他心里是一堵墙，一堵墙头上插满玻璃碎渣的墙。有时候触摸不得。后来，每次经过红柳杂货店门口，他的脸都有些发热发烫。”从事货郎工作的文钢，深谙这个行当的曲直是非，他借由这类紧紧贴近民生、贴近底层百姓的题材，刻画出小人物在创业艰辛与道德坚守之间所承受的无助与严峻考验。
近年来，文学创作有种逃避现实的倾向，尤其是一些中青年作家为了实现突破，把笔端伸向了古代、科幻、魔幻、穿越等等，关注现实、关注普通人日常生活及其命运的创作受到挑战。而文钢却坚定地站在现实的土地上深耕细作。我以为，写作题材有轻重之分，有大小之分，但小题材也同样能写出大主题、大智慧。在《会吹口哨的刺猬》里，租用两间传达室的“我”面对的是“老师们穿着板正光鲜，男的西装革履一丝不苟，女的旗袍锦缎端庄大方，他们的皮鞋叩击胡同路面的声音像警钟一样击打着我的神经。”主人公的自卑感油然而生，于是“在我想到了我一开始来这个院子的时候，那几个老师鄙夷的目光……我去了附近街上的理发店，让理发的小伙子给我推一个光头。”接下来是作者更精彩和真实的描述，“小伙子望着我说，你的头不适合推光头……我很冲地说出一句话，让你推你就推，不少你的钱。小伙子让我坐下，用手抚了抚我的头发，大哥，你的头上有一个疤，推出来不太雅观。再说，这大冬天的。我有些恼怒了，干嘛呢你，老子两年前跟人打架留下的痕迹碍着你了，没听说过不要揭人伤疤么！小伙子禁了言，开始一心一意的给我剃头。他的手拂过我的鬓角，我能感觉到他手指在颤抖。出了理发店的门，我感觉头上的太阳很刺眼，我跟自己说，以后，你要做一只尖刺张扬的刺猬，不为别的，就为了能不卑不亢的活着。”创作如此真实的小人物，要求作者具有深刻的洞察力，否则无法在看似寻常的生活中察觉出他人未察觉之处。从现实生活中发现和汲取朴素的“食材”，正是作者现实主义写作的自发性和主动性的体现。
我注意到，文钢小说的题材既不涉及重大的、恢弘的历史事件，也没有波澜壮阔的政治、军事、科技、职场等方面的激烈交锋和矛盾冲突，而是完全来自他的视觉范围，来自他感同身受的生活空间，来自他自身的人生体验。因而，他认为能把身边熟悉小人物写好，给人们一点温暖和启发就好。他的目的达到了。在《荷叶何田田》中，小莲遭受性别歧视与虐待，马兰花因长期家暴而精神失常。在《一棵树其实又能怎样》里，主人公长贵坚持要砍掉一棵死去的老槐树，而父亲、弟弟和村长等人都极力劝阻，只因即将拆迁，留树可以获得补偿。显然，作者在这些作品中严厉地批判和鞭挞了封建迷信、愚昧自私的顽疾，彰显了其刚正的思想主张和对某些劣根性的厌弃。
我注意到，文钢对人物塑造有他的成功之处。让人物站起来，成为文学中“这一个”，使笔下的人物鲜活、生动、直接走到读者的心里，是需要功力的。文钢不太注重人物肖像的描写或交代，而是专注于心理描写。他的心理描写细致入微，精准生动，为人物塑造和小说的可读性、艺术性增色不少。我一直固执地认为，作为人学的文学，是做人、观察人、研究人、用文字表现人的学问。如果说主题是小说的灵慧，结构是小说的骨架，情节是小说的血液，那么语言就是小说的肌肉。作为肌肉的小说语言是根据题材而决定的，使用什么语言，要适宜人物出现的社会背景、生存环境、活动场景，或机智幽默，或朴素平实，或深刻精确，或时尚俏皮。生长且活动在城乡结合部的文钢深谙徐州及其周边的语言，能驾轻就熟、恰到好处地运用语言表现人物。他的语言叙述是平实的，故事讲述是朴素的，自信又松弛地娓娓道出生活常态与人生常理。这种克制和平稳的文字具有深刻的力量。文钢正是在亲切中抵近现实、抵近人物，在对小人物的温暖体贴中，渗透出人生的达观、格局与人文关怀。
我喜欢《莲叶何田田》中的这一段文字。“小莲曾经无数次地幻想把父亲打倒，她也曾经无数次地幻想她不是他的亲生女，她是他路边捡来的野孩子。”开头即引发读者的兴趣并将读者代入悬疑之中。这样朴素又感性的语言，既真实又有生命，由此可见文钢驾驭语言的能力。
当然，文钢的小说创作也有不足，比如在情节上还有待丰满和突破，在热点题材上还需要尝试和深入，以增加文章的厚度和张力。若着眼于其持续的写作之路，惟有经验和想象双重合力，方可让作品获得丰富厚重的可能。我很期待。
（原文为《会吹口哨的刺猬》一书序言，编校中对文字进行了局部调整。）
【评论作者简介】
郑洪杰，中国作家协会会员，原徐州市作家协会副主席，二级文学创作。自1985年起，从事文学创作，先后在《小说界》《萌芽》《广州文艺》《天津文学》《雨花》等发表小说、散文二百多万字，其中微型小说五百一十余篇，《端州遗砚》《成名之后》等作品被推介海外，百余篇作品入选《小说月报》《中国文学》《小小说选刊》《世界微型小说经典》等选刊、选集。
苏